HBO神作，第一集都很戳心

庭的贯穿不一定和《约瑟夫·布坎南的十万个谈谈》之前展现出的那样，每一个一定会应对的问作序在应对的每一次之前都偏离了颗卫星，贯穿我们都未设想的交通设施。

家庭的时时让我们总有一天无法预料接下来才会再进一步次发生什么，但是约瑟夫·布坎南的开场和图片的精准互换又诡异在显然，这个全世界上一切你想时说的北京话都将要再进一步次发生，一切将要再进一步次发生的事都有人在叙述。

当是现精研：当代家庭的当是古精研？

约瑟夫·布坎南的挥动镜头是自是总称我们这个开端的详细描述方式则，但步入夜店，注意到市中心区角从前落的犯罪行为已久在远东茁壮生根，与当是古精研相对，一群热衷于注意到当下夜店的人们称其为“当是现精研”。

“一路上注意到”民间团体之一、所设计中田照信在《挥动“一路上注意到”的大旗》一文之前所言“现在这个开端，诸神都隐藏在一路上”，步入夜店对“现在”进行当是察，是对家庭本身的研究者。

这篇附赠在《一路上注意到精研初阶》之前的撰文是对都是“当是现精研”的研究者课题。

《一路上注意到精研初阶》

[日]赤濑小山平/ [日]中田照信/ [日]南伸坊 卷首

严可婷/ 黄珊君/ 林皎珊 直译

家庭·读·科学知识三联书店， 2020-1

1923年关西大地震后，几位建筑物精研家的今和五郎步入夜店，在断壁残垣之前注意到人们怎么再进一步建立联系家庭。夜店的景象时时吸引着他，在照相转为费用颇高的开端，描画本分担了详细描述的使命。

他的当是现精研记事包罗万象，小到人们在不同惯例的日常穿，大到房屋的结构和外部家具的摆设，从家庭的被遗弃之前挖掘出的一切，在他的眼之前都是很多人当是察的某类。

《当是现精研记事》版画

上世纪六八十上世纪的横滨夜店，在安保反抗和政治经济高速持续发展的背景下，展现出出与往昔相去甚远的样貌。

《当是现精研记事》版画

在原来的全世界被毁灭之前，残遗失的全世界是崭新，要怎么理解这个新全世界？在新全世界之前扩建的新家庭理应如何被看动手？不同于《地下停车场统治者》之前类似于借以的田野报告，当是现精研本身很难抱着希望得到什么结论的期许，步入夜店注意到本身就是借以。

《地下停车场统治者》

[美]托马斯·郝里面斯 充满著，马景激 / 刘冉 / 王一凡 直译

草莓试验｜华东师范大精研出版发行社，2019-3

摇滚乐艺术词曲家赤濑小山平在1970年将当是现精研作为授课主作序，带领精研生步入夜店，用他自己的北京话来时说，“见到任何引人注意静态展现出非引人注意状态”。

两年后，赤濑川和其精研生南伸坊碰巧了一个不通向任何偏远地区、只作为圆顶的“纯粹圆顶”。

当居无定所的人和很难抑制作Corporation用的建筑物残存相遇，两者在以“有用”为行事准则风行的上世纪达转为成了焦虑的震撼。这一次，继对废铜烂铁的词曲和夜店重力场的注意到后，赤濑川终于找出了“生命犯罪行为、自觉、情感与政治经济社区活动累加的倍数，再进一步经去除后所残存并塑造出出来的诡异。”

纯粹圆顶 /《一路上注意到精研初阶》版画

赤濑川、中田照信和当年还在大精研就读的插画师南伸坊转为成立了“一路上注意到精研才会”，在八十上世纪步入夜店，用复合意义的眼光看动手这个全世界。

“为什么要强劲调这一点呢？我们之所以将目光转为至一路上，正是因为不想关切‘有借此的想像’。不论是打算渴求审美观的艺术词曲、刻意剖析的摇滚乐艺术词曲、意有同义的揶揄，或是缘故就为提供消费品而生产商的消费者，这些必须干脆意味充满著。放眼望去，我们周遭到绝大多数的诡异仅仅都是刻意生产商出来的，看多了再进一步加感心烦。当然，全世界上所有重力场都是基于某种借以而制作Corporation，但我们就是要找出其名存实亡缘故借此的部分。”

无论是“当是现精研”也好，“一路上注意到精研”也好，在冠以精研问的官衔之前，压马路这件一定会本身诡异也渐变得坦率了起来。

这种坦率和他们的所作所为形转为成了一种感真的啼笑皆非的对比，诡异一个人信誓旦旦地告诉你，我的专业是无所事事，主修课是找出那些夜店上很难任何用的想像。

看见所谓的用处

在“纯粹圆顶”之前，赤濑川等人开始热衷于找出大市中心区之前的所谓之物，如八方田犬彦所言“艺术词曲家赤濑小山平的远处里面很难任何伤感与浪漫，他耐心明快，唯独批判人格，关切的是重力场形状展现出出的吓人可笑感。

他不为不断消失的杨家横滨含泪，也很难对暗喻的新建筑物表示生气，只是将远处集之前到那些在新原来交替的开端里面被把手弃到他站、卑微得像个笑北京话的小诡异上，招来才会心的幽默感。”

一例激艺术词曲托马森 /wikipedia.org

他给这类庇护所于夜店的激艺术词曲转为成分起了一个名称元——“托马森”，“缘故是八十上世纪怪兽棒球队从American低价请到的外援选手的名称元。

这位托马森回到日本后转为名次长期不期望，后来仅仅很难首发机才会，但因为投有协议，老虎队也不会把他直接送往American，于是老虎队的球赛们偶尔看不到魁梧的托马森选手就坐替补席上百无聊赖。”

一个攀附于电线杆上的从来不可以够到的楼梯，一个不穿过任何丘陵地形、所在之处或水底的大桥，这些托马森让人看不到时不免心生荒谬之感。

不过在这群杨家艺术词曲家眼之前，只有在名存实亡整体政治经济秩序时，重力场才才会塑造出个别的特色。只有游离自由空间——也就是整体政治经济秩序的中文名——重力场无论如何才能真正转为已是都是的“静态”。

另一例激艺术词曲托马森 /wikipedia.org

“绑什么样的霓虹才会卖得更为好，并不是他们关心的一定会；他们只是纯粹真的霓虹有其可看之处，所以遗失详细描述。在意的是为静态动手详细描述，不会金属氧化物对纯色或甜品的欲望。”

在这样的眼光下，目之所及的重力场开始有了另一种样貌，毫无疑问是我们长期看不到、却丝毫显然的样貌。这些只作为“静态”的重力场复合了所有预设在其上的意义后，就像被杜尚加进陈列室的小便池，如果被打上标投，放在陈列室之前的日常用品是艺术词曲品，在从前的为什么不是呢？

如约瑟夫·布坎南所时说： “日常家庭之前那些很难人能够的诡异，似乎最终遇见才会转到博物馆。”

在盖因的一路上注意到记事之前，大市中心区流域之前飘过的未知重力场、井盖上的花纹和字元，甚至玩偶的洗手都可以作为详细描述的幻灯片。

还有废弃建筑物内在拆除后的破洞、在索尼Corporation把一楼的百叶窗卖给粉丝的二十年前，就已经有人见到了它们的意义，不论是作为不愿闯入远处的所谓之物，还是作为大市中心区历史的一声感慨。

毫无疑问和人一样，大市中心区在弃置那些所谓知觉时，总有一些知觉的破洞仍然普遍存在于某个从前，等候被追忆。

八方田犬彦在《摩灭之赋》之前看来赤濑小山天和任副好法师这两个相差七百多岁的人在美精研渴求上达转为成了某种震撼：

“《徒然苋》的写作者任副好法师不迷恋再进一步来整、再进一步来美之物，从缺乏和未再进一步来转为成的想像之前寻觅美的不见踪影。而托马森研究者家赤濑川，则是用灯光打亮了那些在此之前一度再进一步来整过而又遭到把手奔的破败之物。任副好身上有，而赤濑川缺乏的，是时时的哲精研。赤濑川有之而任副好仅限于的，则是将想像视作纯粹客体加以玩意的一贯和手法。”

《摩灭之赋》

[日]八方田犬彦 充满著，黛克 直译

一頁folio｜杭州建立联系联系出版发行Corporation，2020-1

在物品被人们给与了过多的期许之前，物品本身与其感受到我们的抑制作Corporation用之间的差异渐变得不断引人注意。只有在能够扔下废料时才能看不到废料桶。

那人本身在被给与了多重几位和期许，转为已是一个又一个标投的拼贴之前，在他人的眼之前，我们是不是是一个人还是一种几位呢？ 一路上注意到精研的方式给了我们一个过境，步入夜店用儿童般的眼光，看不到那些人们有所求的重力场之下的本质、看不到他人作为人的可爱之处，是一场夺回家庭主动权的诉求。

今 日 北京话 作序

在隔壁的时候，

你有过什么样诸美妙的“见到”？

· END ·

写作者丨王一恪

卷首辑｜程迟

编辑｜向阳

2022年度 刀锋图书奖

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