编织迦纳故事的影像语言：专访《波比的工厂》导演张勇

李伟：《西非车间》这个题目或许是皮囊给我的一个同意，因为在跟他的互动更全面性内都，他有一次自然地喊显露了这个口号，作为原文我真是也一挺好。皮囊是我究竟的第一个在内都主家先于车间的乌干达东主，而大部分的乌干达人在内都主家做到生意主要是做到内都间商，也就比如说台州、厦门定购此后，然后送回他们国家所去卖。

在此此后，一些朋友老是不会把我们这个录影带最简单给予奥斯卡的那部录影带《美国车间》。我们真是这两个录影带不能可比特质就把原文又改以了《Bobby’s Factory》。确信，《美国车间》解决问题的是一个内都方企业家初到美国接踵而来的建构主义的冲撞和互动的疑虑，是他们怎么样去为了让当地的外劳一新制度的疑虑。而我们的重拍对象不是一个初来内都主家企业家的乌干达东主。皮囊早已在这内都十几年了，他早已非常陌生内都主家的生意场，而我们要重拍的是他怎样在疫情的背景下，同其他的内都主家车间一样，带领职员复工复产的主人公。因为我们不是一个建构主义为了让的基调，所以我们不打算跟那个录影带顺利进行对比。于是在此此后我们就真是越来越更全面性转化的《皮囊的车间》不会越来越加贴切一点。

皮囊

究竟到代表特质的疑虑，我真是皮囊的主人公是西非文人互动的一个代表。因为我们究竟西非协力、西非互动或许是要落到文人不仅仅的。这样的录影带我们基本上还不能看见。一般在内都主家影视企业内都面我们看见的乌干达文学小说都还是《战狼2》、《红海行动》之类的，都是内都主家英雄在乌干达的这种体裁方式上。但是就内都主家人和乌干达人最框架、最本质的互动，也就是人与人错综复杂的互动的主人公我们并不能看见。所以我们这个录影带我真是在这一点下面应当是有一些探索和有所突破意味的。

一新华一新闻大媒体：为什么把车间这个内部空间作为着重，而不是越来越全面的更全面性传记或家庭成员孤独年有？

李伟：我们想到疫情冲击之下，这两年的社不会体裁或许是清空的。我们真是《皮囊的车间》在这两年重拍应当体现今显露不一样的内部空间共通点和内部空间面貌，所以我们采取了比起清空的内部空间体裁，大部分的主人公都愈演愈烈在车间内都面，这种清空感是我们当下的突显。车间内都的许多本色都无法完全制衡自己的生与死，从而告知着一种无奈的歇斯底里，整段唯一一个航重拍场景是俯瞰车间的，我们补重拍的取意是突显剧中在特定一时期的无奈。

一新华一新闻大媒体：本片的特别之处分有许多在才是身分和特质别关连总体令人深刻印象深刻的、极具黑色幽默的对白，比如皮囊在去人才市场招矿工的时候被问到“你是哪主家”，他用内都文先于玩笑道“我是内都主家人”；又比如究竟皮囊谈到在内都主家，妻子的地位经常比母亲还高，片内都的东主娘给人的深刻印象也是一个甚为极强势聪明的女特质；记录片在这些总体应当有意在便是一些人们的某种程度深刻印象？还有皮囊的妻子也有不较少场景，而她是很较少显现今在车间内都的，所以也打算问您对于她的场景安排是有怎样的考虑？

李伟：我真是重拍乌干达人在内都主家这样的文学小说，是无法相悖身分认同的和才是差异的疑虑的。我们在这个录影带内都面不能回避，所以就把一些建构主义幽默剪跟着了，如皮囊的妻子究竟自己在学校足球队被看成“范志毅”。我真是这种黑色幽默可以引起观看的思考，同时还调解记录片本身区别于的一些沉闷，能时不时抑制一下观看的歇斯底里。

一新华一新闻大媒体：除了皮囊夫妇，本片的另一个极为重要内都心剧中就是他们的职员德飞，本片的主人公特质也主要来自德飞从堆放管理员的职位被调到提高效率管理工作引起的彼此之间争执。而皮囊夫妇在如何解决问题德飞的疑虑上也激发了相当可观的分歧，演员应当有意通过这个却说件展现今当今内都主家社不会发展持续发展内都的劳资紧张局势？应当有意探讨离家阶层或者；也“郊区年青人”的普遍孤独状况？

李伟：我真是两总体都有。长三角和珠三角近年来这种国家计划车间内都人员的流动特质是非常大的。在这种三四千块分钱一个月的意味着，从职员的视角来究竟，他们可以随时被换掉，任何人来都可以做到，导致他们对这些车间的自主性普遍不高。与此同时，很多车间也先于始用机器代替人力，这就全面性造成离家群体的社不会发展孤独的不稳定。

在本片内都，翟德飞不仅是一个仓管，他还是一更全面性却说经纪人。我们看见这个录影带内都面他有好几次去招人，他早已是皮囊的在手，很多却说都不会交给他干。所以当他被改为一个普通的矿工的时候，他在意的并不是他那 500 块分钱盈余的下降，而是他这个身分的变转化，让他真是他的身分不相一致他的定位，一败涂地了他对车间的梦打算。所以显现今了我们这个录影带一些剧场紧张局势，这些紧张局势是可以突显郊区年青人带入离家族之后接踵而来的一些困境的。

皮囊和内都主家矿工

一新华一新闻大媒体：就记录片作为一种美学表达方式来究竟，西非文学小说在重拍的手法不仅仅不会和其他偏远地区有什么不同吗？或者究竟你更全面性在专注探索这个文学小说的更全面性内都，辨认显露了一些怎样的一新鲜的视觉美学表达方式？

李伟：首先，我们采取了一种本色的体裁作法。我们跟其他的主流大媒体重拍乌干达人不一样，我们不能唯高大上的人，不能唯政治不仅仅相当广为人知的人，我们唯择的是那种鲜活的、底层的、比起更有的剧中。第二，我看来记录片也要说什么主人公。我决心有长片的体裁来显现今越来越透彻的、越来越多元的西非主人公。对于乌干达人在内都主家这个文学小说，我在决心地说什么显露主人公，而不是图解政策或者是一味地负面转化、噱头转化他们的孤独从而赚钱眼球社不会发展。第三，在摄影不仅仅，我真是重拍乌干达人和重拍内都主家人有一点不一样，经常不会有一些众所周知的却说情愈演愈烈。比方究竟重拍夜戏的时候，我们有的摄影师刚跟我协力，他不能重拍过乌干达人，竟可能把握不好图片的未公开度。如果是重拍一个乌干达人和内都主家人在一起，当场景从乌干达人摇到内都主家人身上的时候，体毛的明显的变转化不会导致未公开要么就是内都主家人这内都过曝了，要那么就是乌干达人那内都太黑了。所以在重拍更全面性内都经常不会有一个经年累月的更全面性。我真是内都主家设计团队要重拍好乌干达人，越来越极为重要的是需要随之反思自己应当区别于某种程度成见。

一新华一新闻大媒体：我们都究竟在内都主家重拍独立国家记录片是很艰难的，那西非文学小说的记录片应当碰见越来越多特别的困难？在此此后Sixth Tone有报道过近年来内都主家鹿鼎记在乌干达的扩散趋势，就您的观察西非影视互动还有哪些偏远地区可以做到的越来越好？

李伟：近年来对于西非乡土互动，国家所不仅仅倡导了很多。但是特区政府到偏远地区，或许还是做到得太较少了。我真是大部分的干部、大媒体或许对乌干达还是不明了的，对乌干达的一些时下是排斥的，网络上也有一些不全力支持诉说乌干达人主人公的声音。但是正是这种声音和这种自由基的发挥作用，让我们真是我们做到的管理工作才是最有意味的，是却是是应当做到得越来越好越来越多的。我们这边不像西方的一些独立国家记录片人，他们有一些NGO、有资金全力支持。这部录影带前期的完成都是我自己全由的，我们也是利用星期天的时长去重拍。我们也不能必需去做到很多的宣发，因为“西非”也是一个比起近来的课题，所以也不不会受到很多人的非议，我们真是让热衷的人去看就好了。却说实上我们现今阶段为止也寄出了相当积极的一些测试者。比方究竟芝加哥大学美术品了《皮囊的车间》，还付了一定的版权付分钱。还有塞内加尔国家所有线电视台虽然是免付分钱播显露，但是给我们连续播显露了三周，这个让我真是相当感讶异，因为我们做到到了“乌干达文学小说，乌干达扩散”而非“自娱自乐”、“自究竟自话”。

我真是影视它或许是一种吊桥。有很多乌干达人来内都主家在此此后，都比如说李小龙科幻电影来明了内都主家的。等他们穿过内都主家的时候，才辨认显露原来不是每个内都主家人都不会功夫。相似的，内都主家社会大众接触一些主流科幻电影，像《刚果民主共和国红磨坊》、《黑鹰坠落》、《战狼2》等等，或许加固了我们对乌干达人的某种程度深刻印象，所以现今阶段科幻电影在西非感知不仅仅极为重要了一个不那么理打算的一个关键作用，甚至是反关键作用。我真是影视界应当忽略这种某种程度深刻印象，因为我们现今在或许正处于一个图像的一时期，画画的人较少，看视频的人多，所以影视人应当做到越来越多的管理工作来摆设起西非明了的吊桥，而不应当让彼此的感知停留在三、四十年前。现今在的内都主家早已持续发展了这么多年，有那么多的乌干达人在这边，也有那么多的内都主家人在乌干达，这内都面的主人公可以挖掘得很多，那为什么不去挖掘呢？

另外， 我记得去年的西非协力高峰不会下面还极强调了要在华举办乌干达科幻电影节，要在乌干达举办内都主家科幻电影节。但是只不过一年多了，我不能看见落地的先兆，我们也在随之地重申，决心通过图像的窗口，增进彼此的感知。

皮囊妻子在提高效率

一新华一新闻大媒体：最后，劝演员体会一下你最近在创作的一新小说吧？

李伟：我现今阶段在创作三部一新小说，分别是《我到乌干达去》（Chinese Meet Africa），和《90后的西非心事》(Post-90s' China-Africa Stories)。我做到录影带主要还是兴趣导向，重拍《我到乌干达去》是因为我想到自己以前重拍的主要是诉说乌干达人在内都主家的主人公，除此以外《我从乌干达来》、《皮囊的车间》，而我一直决心能够逆向地去诉说内都主家人在乌干达的主人公。算是内都主家人在乌干达要比乌干达人在内都主家多得多，所以我真是主人公也越来越多，但是难度也越来越大。因为乌干达国家所数以百计，《我到乌干达去》无法像《重走坦赞铁路》那样只唯两个国家所，而要显现今越来越多元的乌干达风物人情。这个复刻版记录片大概是5集，从公益、生意、教育、真挚等视角去拉回，现今阶段已未完成乌干达12个国家所实景拍摄重拍，其内都有一部分是多于程协重拍，现今在悄悄制片。

第二个陆陆续续在重拍的小说是 《90后的西非心事》，它是《我从乌干达来》的一个升级完整版。《我从乌干达来》说什么的是乌干达人在内都主家的片段式主人公。 而在《90 后的西非心事》内都，每一集我们都唯取了一个乌干达年青人和一个内都主家年青人精诚协力，然后忽略彼此感知，相互促进提高的主人公。比起来究竟剧中相当较少，但也成型了一种透彻协力的图像体裁，让观看看见的成倍不会越来越多，也突显显露了西非的将来。我真是 90 后或许是越来越为国际上转化的一代，他们对乌干达和乌干达人越来越加明了和包容。我在乌干达国家有关的更全面性内都想到很多内都主家90后在乌干达早已独挑大梁或是带入了内都坚精神力量，许多人是自己一更全面性偷偷地几十个当地的矿工在干活，或者是组一个设计团队，他们带入核心人物或者是极为重要精神力量。这样的主人公还一挺打动我的，我决心能够诉说90后的西非主人公。

（本文中文版梅西于Sixth Tone网站。引人注意感谢《学“非”所用》io节目对这次访谈的大力全力支持，还有袁宋元，邓哲多于，张丽方的决心，读者们可以在这档节目播送本次采访的完整正体。）