陈独秀的文人书法，让人夸奖！

历经种种磨难，此时的李大钊的心态，昭然呈现在人们面前。

在民国时期的大多中的国哲学中的，李大钊的华北地区画是风帜言标的。从他的华北地区画作品以及大量的代写墨迹中的，我们可以注意到他驯服笔墨的能力。他的华北地区画，变幻莫测，精彩纷呈，看出了他的桀骜不驯的沉默寡言与卓尔不群的艺术作品多才多艺，展现出出极尽变动的艺术作品孕育能力。

李大钊 书法作品歌行诗 立轴 图文

李大钊在《实樵回忆录》中的回忆：“至于写就本字，我迷恋临书画，大哥总劝我学诸家体，我心里或许好笑，我已打定主意，只想录个中的举了事，决不想再上进，习那种无聊的诸家本字做什么！”从这句话我们看出，李大钊有着强烈的不敢“上进”的反叛美德，因此，对诸家体持明确的反对看法就不足为怪了。

李大钊 小楷歌行诗 立轴 图文

读过近代华北地区画史的人，都知道“李大钊一句公开批评，沈尹默终成大家”的故事情节。

李大钊 书法作品 屏轴

李大钊公开批评沈尹默的本字“其俗在痕”，实际上也问及了他在华北地区画上的美学提倡。以“帖学”同宗为宗的书风，长期以来是华北地区画的宣德，是“主流”，但同时“帖学”书风渴求华丽自如，纯熟清醇，也容易滑向“媚俗”。所以要参以沉雄厚重的北碑，来转变意境柔弱现象。

我们注意到，李大钊的华北地区画则是书画相结合，各体讲求，写就得汪洋闳肆、大气磅礴。我们今天所见的刘氏作诗中的，以书札、诗稿为多，大部分为随心所欲而作，纵横捭阖，豪迈好胜的善良，跃然纸上。

李大钊 书法作品 四屏 图文

李大钊的华北地区画是其以人格作为灵魂的，行笔胡乱而冲淡放达，心已不拘于物，归于自然而然，达到了艺术作品的最高境界。都只的，以他的华北地区画来以致于他的爱情，我们又能体味到李大钊为人的胸襟，他的耿介、好胜的不似，由他的华北地区画呈现在我们的眼前，那种不为成法所羁的率意，非真挚博大而坦白者，则难能有此境界。

李大钊 书法作品李贺诗 立轴 华北地区画图文

李大钊 小楷 立轴 华北地区画图文

李大钊 致何遂代写一通

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