静安区亦同美术馆好展纷至沓来 三国艺术家作品登陆OCAT上海馆

东方网记者张力韵2月底28日报道：值得注意着沪上气温逐渐回升，中会国佩恩恩、中会韩朴庆根、罗马尼亚努萝努3位音乐家的个人剧作展上周末在位于苏中会心地带地区的ocat（华侨城当代艺术中会心）杭州馆同时开展，展示将停滞到5月底8日。

进入展厅首先会注意到的是朴庆根的全取而代之谱曲“动·若无”系列（2021）。这一系列剧作试图通过对动若无的推论和想像现实生活来修理自我认知的形塑现实生活，以及重取而代之阐述人类文明在动若无细胞的整合。剧作《天国的走道》（2016）转而重返人类文明社会制度的涵义，从更为私人的某种程度，探索个人与他者、少数人的关系如何受到社会制度经济体制、传统、流行的文化等等的阻碍以及这种阻碍的自然地和自我的八集。自小的最主要剧作《东山川的破音》（2010）和《1.6秒》（2016）则从各不相同某种程度现实生活着人与食品工业的关系。

展示“硬壳”是罗马尼亚音乐家艾伦·努萝努（Oliver Laric）在中会国的首次机构艺术创作，并将首次呈现出音乐家在2014年至2021年里谱曲顺利完成的原作图像两部曲。

这两部片中会的趋向于现实生活，也正因如此可以被解释为动漫的文化及其新技术和几率在一个更为宏观框架中会的衰落。值得注意片中会一起展出的是外加雕塑剧作，由音乐家对博若无馆收藏雕塑进行3D扫描及暗房测定而谱曲，务实了努萝努长期以来以来的谱曲理念，即所谓的“取而代之”通常有关于既存想像的延续现实生活。

“硬壳”在哲学意义上代表着实质上与本体、求生存相互间的门槛，亦在另一个层次上隐喻形双管与具体内容相互间的边界线。因此，这个词也指向了展示本身的录制现实生活，它务实了推移和流动的内涵，以共产由人类文明表述的差别，如共存和的文化。最终，展示发展出其特定的本体与实质上形双管，经由一个合作产生的“硬壳”抵达其终点。

“佩恩恩｜转换池边”展示篇名既为音乐家佩恩恩最取而代之剧作的名称，也以期成为无论如何洄游于音乐家自2015年以来数个谱曲情景时的全取而代之线索。此次展示将通过2组剧作，从“竞技场”和“餐厅”这多处具象的谱曲情景来梳理进而重取而代之解读转换内涵。

“转换”一词来自于经济学家分支中会的转换理论，其曾被广为应用于各不相同种类的市场效益外观设计先决条件，如劳动力市场效益及婚姻市场效益，以构造算法实现对等、稳定且有效的资源配置。但与此同时，在若无资供应效益周期性振荡的相互竞争市场效益中会，以型式整体为范双管的转换理论实际上一定局限，比如对“同步举例来说”这一变数的或许。由此，联接持续性的“池边”得到到“转换”更为具选择性和具像化的平台环境，在此之中会，实际上着一种隐形的驱动力——既保持着水流流动以维系环境活性，又意欲搅动水流形成泛滥之势。

展示“转换池边”将整个空间划为三处相通的“分池边”，递回双管地显现此驱动力的形态、比赛规则和成因。