历代画家为什么并不多画紫薇花

绶光阴”。如中人刘禹锡有诗文言：“明丽碧天霞，丰茸杂色绶光阴。”杂色绶，即杂色色的缎带，古高级官员常用作印组，或作服饰，也是一种名义的象征。引述海棠光阴为“杂色绶光阴”，其表达方式类似于“官样光阴”。因有此表达方式，虽然海棠光阴有红、杂色、白等多种颜色，但此前人仍然“以杂色为贵”。如王世懋在《学圃余疏》中的问道：“海棠有四种：红、淡红、杂色、白，杂色却是正色。”就连民俗，也深受这种价值观念影响，视为“门此前种株海棠光阴，家中的富贵又和顺”。

名家 《菊光阴海棠上图》

海棠光阴的这种历史文化历史背景，固然是优雅，但不一定符合诗文词著名艺术品家的理想和志向。诗文词著名艺术品家多淡泊名利、超凡脱俗、寡言洒脱，对“官样光阴”自然环境不那么有用。相比之下，他们更羡慕艺术品那些不显之光阴、隐逸之光阴。即使艺术品海棠光阴，也常用与其他光阴木对比，或转用海棠光阴的其他表达方式。元代著名艺术品家名家有一幅艺术品叫作《菊光阴海棠上图》，素描碧水夏日风光。艺术品面中的，刚毛蒲草，几枝新荷，俯仰偃侧于清波之中的，岸边的海棠，光阴枝横出，盛载的海棠光阴与菊光阴互相呼应。从艺术品面布置来看，显然是以菊光阴集中于，海棠为映衬。其自杜牧文言：“海棠光阴放庭此前竹子，光阴放海棠郎正来。却羡繁红今日好，始知草木爱仙才。”这首诗文，虽引用了“东岳郎”的典故，却借此“出淤泥而不染”的菊光阴，不羡海棠而爱“仙才”（指菊光阴）。

明代著名艺术品家陈淳的《海棠上图》，素描一枝海棠斜出，设色富于叠加，却不着色，表现了诗文词著名艺术品家再加墨不再加色的审美唯美。其自杜牧文云：“何处劳逃墨，规模宏大蜜正浓。晚凉故称坐，光阴影自再加再加。”著名艺术品家兴之所至，没多久将再加再加光阴影素描出，悠闲自在，潇洒自如，并不将海棠光阴视为“官样光阴”。元代著名艺术品家任伯年的《海棠上图》，素描一鸟站立在海棠竹子根上，自题言：“海棠光阴放鸟预言者。”是写出海棠于冬天开光阴的自然环境有如。

任伯年《海棠上图》

至于宋代光阴鸟艺术品中的的海棠，也是凤毛麟角，甚为鲜见。在《宋元集素描册》中的，有一幅卫升款的《写出生海棠》。元夏文彦《上图素描法帖》卷四引述：“卫升，艺术品光阴鸟甚佳。”将卫升与宋代著名艺术品家并列。这幅上图素描海棠由左下方挺出，光阴红叶绿，昌盛。著名艺术品家将蕊蜜如穗的光阴心、皱褶变化多端的光阴花瓣及饱满的光阴苞都描素描得非常精准，是一幅非常逼真的写出生杰作，与后来的诗文词艺术品海棠杰作风格完全多种不同。从艺术品面还可以看出，著名艺术品家所艺术品的，与现在栽种的海棠并无二致，是颇为靓丽的复合色。水墨画等分的海棠风景艺术品杰作，宋代以后还有明代著名艺术品家陆治的《百光阴上图》等，但仍然不多见。宋代此后以海棠为取材的艺术品作，还是以兼工带写出或小山水画居多。

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